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Western (2017) di Valeska Grisebach – Review

Occidentale è un bellissimo trattato sui confini e la comprensione nell’Europa odierna, sui diversi linguaggi e sui sentimenti universali, sullo scontro tra la memoria e la ricerca di una casa.

Il fiume è rimasto indietro da tempo. Il suo suono svanisce quando il paesaggio inizia ad aumentare la frondosità. Una tale densità che taglia completamente il percorso. Separando accuratamente i rami e le foglie, una figura bianca rompe l’omogeneità del paesaggio. È un bellissimo cavallo. Dopo aver notato il rumore, il suo sguardo colpisce il nostro. Un istante in cui verrà definito il futuro più immediato. Con la nostra prossima mossa decideremo come continuare il nostro viaggio. Ci sono una miriade di possibilità tra le quali possiamo portarlo fuori, parlare o semplicemente voltarci. Un dilemma in cui il protagonista di Occidentale decide di avvicinarsi serenamente a lei e di mostrarle il suo affetto sotto forma di una carezza sincera. Un atteggiamento verso gli altri che definisce perfettamente la visione del cinema di Valeska Grisebach. Uno sguardo onesto ai gesti che facciamo e ai loro valori impliciti. Negli undici anni che sono passati da quando era piccola ed eccitante Sehnsucht (2006), la regista tedesca è stata madre, ha insegnato in una scuola di cinema e ha contribuito a scrivere altre sceneggiature, come Toni Erdmann (2016). Il suo direttore, Maren Ade, è già apparso nei ringraziamenti di Sehnsucht (2006) i Occidentale è stato prodotto dalla sua compagnia Komplizen Film. Una collaborazione professionale che si sposta anche sui suoi ultimi lavori. Film su tedeschi all’estero con lacune emotive e nessuna speranza di trovare una casa. Entrambi senza ostentazione tecnica o dramma al di là del tentativo di scoprire i sentimenti in modo organico. perché sì Toni Erdmann è stato uno dei film più importanti del 2016, Occidentale è del 2017. Il film di Valeska Grisebach è un bellissimo trattato sui confini e la comprensione nell’Europa di oggi, sui diversi linguaggi e sui sentimenti universali, sullo scontro tra la memoria e la ricerca di una casa. Insomma, il cinema si è impegnato nel suo spazio e nel suo tempo per imparare a vedere il mondo.

Il cinema si impegna nel suo spazio e nel suo tempo per imparare ad ascoltare e osservare ciò che ci circonda.

Il paesaggio naturale non dà indizi sulla presenza dell’uomo. Un panorama inesplorato che non può essere ricondotto a un periodo oa un territorio. La condizione senza tempo della natura. Un’ambivalenza che viene presto risolta grazie all’apparizione di una bandiera tedesca in cima a una baracca. L’affermazione di una posizione se non perché la vista corrisponde effettivamente alla Bulgaria. L’emblema nazionale è il ricordo e il sentimento verso il proprio Paese d’origine di un gruppo di lavoratori mobilitati in terra straniera. Là dovranno costruire una strada, corrompendo con i loro macchinari l’attuale calma. Un team di professionisti di cui sappiamo poco, ma che vola oltre l’unica certezza del bisogno di soldi. Tuttavia, i suoi membri includono due figure: il capo Vincent e la nuova aggiunta Meinhard. Da un lato, Vincent rappresenta la leadership e il carattere implacabile rispettato dalle bande piene di testosterone. Di fronte a dialoghi relativi ad armi o donne che mettono in risalto la sua mascolinità, l’arrivo di Meinhard non segue gli schemi che lo circondano. Contemplativo, calmo e giocoso nelle parole, protegge ferocemente il suo interno. Le emozioni non sono benvenute in questa tessitura. Una debolezza per entrare a far parte del gruppo. Tuttavia, il regista e sceneggiatore presenta ben presto il contrappunto alle sorelle operaie: gli abitanti nati in un villaggio vicino. La scoperta che la bandiera tedesca era stata appesa in paesi stranieri. In un momento di relax, mentre la banda guidata da Vincent riposava su un fiume, tre donne del villaggio compaiono sull’altra sponda. Una presenza che spezza la sua indifferenza e distoglie lo sguardo. Un primo contatto che sembra destinato a prodursi da lontano fino a quando il cappello di una delle ragazze sfugge. Questo arriva per mano di Vincent che gioca con lui e si allontana dal suo proprietario. È l’occasione perfetta per dimostrare il tuo potere, sia ai tuoi partner che agli estranei. Il primo contatto definitivo con coloro che saranno loro vicini per molto tempo. D’altronde poco dopo Meinhard si ritrova con un cavallo in una situazione omologa e risolta in modo opposto. Due presentazioni che gettano le basi per quello che potrebbe essere un classico western. Due villaggi, un orizzonte dove regna la natura, un eroe e un cattivo. Un’introduzione dall’ambiguità tra tradizione e contemporaneità, con un’impaziente lotta per chiarire le incognite. Come la necessità di rompere l’armatura di ogni personaggio, per scoprire se le apparenze corrispondono al loro rovescio. Un viaggio nell’entroterra quello Occidentale ancora con l’onestà e l’umanesimo come standard. Uno dei tratti distintivi del cinema di Valeska Grisebach è esplorare la verità e non crearla, in cui la presenza di attori non professionisti è fondamentale. Spiega che per il protagonista Meinhard stava cercando un aspetto che ricordasse eroi classici dall’aspetto duro, trovandola in Meinhard Neumann mentre frequentava un mercato di cavalli a Berlino. Il che rende magica la sua interazione con il cavallo. Il contrappunto alla disputa sul fiume. Il primo capitolo di un conflitto che sorgerà quando finirà l’acqua per andare avanti con il lavoro. Un problema di cui intravederemo la sua risoluzione ancor prima di iniziare. Molestie e rispetto non sono valori una tantum.

Occidentale

Montato a cavallo, Meinhard entra nel villaggio con la determinazione di un cowboy. Le loro scorte di tabacco sono state esaurite, quindi si stanno preparando a cercare di ricostituirle. Fine per la quale dovrai superare due barriere iniziali. Il primo sarà la lingua, poiché non sa nulla di bulgaro. Secondo, un atteggiamento ostile nei suoi confronti. Se l’animale equino ha aspettato una prima mossa per disattivare la sua posizione di allerta, l’animosità del tossicodipendente sembra innata. In comune le notizie volano e lo scontro in fiume è già noto a tutti. Allo stesso modo, le conseguenze sono ugualmente per l’intero gruppo, tutti gli stranieri. In questo modo inizieranno ad avere luogo incontri con diversi vicini. Il protagonista si impegnerà in conversazioni in cui i messaggi sono unidirezionali. Ciascuno degli interlocutori presenterà il proprio discorso, ma l’altro ascoltatore dovrà interpretarne il tono e il linguaggio del corpo. Comunicazione incompleta in cui ogni dettaglio è vitale. Un sorriso, imparare alcune parole in una lingua straniera, essere grati, chiedere scusa o interessarsi alle tradizioni locali sono alcuni dei segni che Valeska Grisebach ritrae. en Occidentale non c’è spazio per mentire, perché non prestiamo attenzione alla parola ma alle azioni. Il regista tedesco ci invita ad accompagnare il suo sguardo e ci pone innumerevoli domande, sempre nate da sottotesti. Tra questi si possono trovare abbondanti questioni di grande validità socio-politica, di cui due dei loro percorsi possono essere significativi. Durante le passeggiate nel villaggio di Meinhard, incontra persone di età diverse. Se la narrazione si concentra principalmente sugli adulti, è importante evidenziare le interazioni con i giovani e gli anziani. Da un lato, gli adolescenti guardano con curiosità al modo in cui i loro anziani litigano con gli stranieri. Ogni decisione presa viene assorbita e presto replicata, dalla cura di un animale alla violenza più primitiva. Un percorso di apprendimento e di maturità che guida noi anziani che compaiono sul nastro. Dopo aver appreso che i lavoratori sulla futura strada sono tedeschi, ricordano quando decenni fa la guerra aveva portato i fratelli in città. Ricordo che rende la tua ospitalità più gentile, con molta più consapevolezza dei tempi passati. Esperienze e incomprensioni che esigono con veemenza un trasferimento di conoscenza per non aver bisogno della lingua per capire qualcuno.

Non solo è ammirevole il suo messaggio politico e sociale, ma il modo di intendere il cinema del regista.

Entrando nella sua stanza con i suoi connazionali o partecipando a un pasto in famiglia nel villaggio, Meinhard riconosce in entrambi gli incontri la necessità di sentirsi a casa. Da un lato, si sentono lontani dalla loro terra, dalla loro famiglia e dai loro amici; nell’altra i figli sono partiti per Sofia per studiare o sono emigrati in cerca di lavoro. Un calore che non dipende dal luogo e dall’equilibrio sembra impossibile o effimero. Occidentale passa e ognuno sta cercando di costruire la propria casa con le fondamenta gettate con le persone intorno a loro. Un’odissea che conferisce al film di Valeska Grisebach una ferma validità. Nonostante sia una storia che tocca solo due nazionalità, la sua visione umanista rende il suo discorso universale. Un’opera che in futuro sarà il ritratto fedele di un’epoca, ma che nel presente il suo impatto è straordinario. Non solo è ammirevole il suo messaggio politico e sociale, ma il modo in cui il regista intende il cinema. sì Occidentale prende il titolo dal genere classico, la violenza in esso implicita è una costante nel dramma. Dal primo contatto tra stranieri e locali si attiva lo stato di allerta e si avvicina un’imminente esplosione. Un nervosismo che permea tutto il filmato e lascia due note rivelatrici sulla violenza nel cinema e nella nostra società. In questa ambiguità che caratterizza l’eroe, egli esternalizza la sua furia in due modi intimamente collegati. La violenza emotiva del suo passato e la fisicità di esternare la sua rabbia sotto forma di danza. In questo modo, Valeska Grisebach si chiede se gli spettatori siano più a loro agio con la violenza o l’emozione esplicita, quale delle due ci è stata insegnata in modo più importante nella nostra giovinezza rispetto agli adolescenti del nastro. Forse stiamo perdendo la memoria e dimenticando di osservare e ascoltare. Forse il cavallo ci guarderà e deciderà di scappare prima che decidiamo di andare ad accarezzarlo.


Sinossi Una banda di lavoratori tedeschi si accampa in un villaggio bulgaro per costruire una centrale idraulica. Infastidisce la fangosa spudoratezza del loro schieramento, offende l’efficace ferocia con cui sradicano il paesaggio, e aggravano con i loro sudori maschili di bevute pagate e fischi acuti al passaggio delle ragazze. Il conflitto scoppierà …
nazione Germania
direzione Valeska Grisebach
script Valeska Grisebach
Fotografia Bernhard Keller
cast Meinhard Neumann, Reinhardt Wetrek, Waldemar Zang, Detlef Schaich
genere Dramma
durata 100 min.
Titolo originale Occidentale
prima 2018.06.15

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