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una nuova e sontuosa reinvenzione di un cattivo Disney che mostra il volto più cinico dello sfruttamento dei franchise

Puoi vedere ‘Cruella’, che ora è nei cinema e Disney +, un tentativo della più grande fabbrica di intrattenimento per bambini di tutti i tempi di adattare i suoi personaggi a una realtà più moderna, e per questo ci vuole uno dei suoi cattivi principali per adattarlo alle forme e al tono del cinema di intrattenimento attuale, Teoricamente fungendo da prequel e, a sua volta, come possibile primo collegamento per un nuovo franchise.

l’operazione non è affatto strano in questa corsa all’oro delle versioni d’azione reali dei suoi film d’animazione, in cui sembra che la Disney stia sfruttando il momento per affermare le sue solite proprietà contro la superiorità culturale di altri che hanno comprato, né più né meno, tutti Marvel e Star Wars. Di queste recensioni, “Maleficent” (2014), che ha esaminato la storia della strega in “La bella addormentata” (1959) da un punto di vista diverso, è rimasta sorpresa molto tempo fa.


SPOILERS DE TODA LA TRAMA DEL FILM EN EL TEXTO

Neoliberismo aspirazionale per i manichini

La differenza è che non sapevamo molto di Malefica e, alla maniera di ‘Cobra Kai’, si trattava di cercare una comprensione della stessa storia dall’altra parte, creando una strana favola addolcita che senza finirla era ancora originale e persino rischioso. Tuttavia, da Crudelia de Mon sappiamo in anticipo tutto ciò che dobbiamo sapere. È l’incarnazione del demone sotto forma di donna sadica, ricca e senza scrupoli per uccidere i cani con cui fare un cappotto.

All’epoca in cui è stato realizzato “101 Dalmati” (1961), non era difficile vedere Crudelia come il simbolo più riconoscibile della borghesia capitalista nella sua espressione più pura – e comprensibile sia ai bambini che agli adulti. materialismo selvaggio capace di spazzare anche i cuccioli. Oggi, però, il discorso Disney fa appello raramente a questi archetipi, perché il linguaggio culturale è cambiato e la classe media sembra aver bisogno di un discorso aspirazionale, cioè quello di una classe che cerca di somigliare ai suoi idoli di youtube (o Twitch) e vuole entrare in un mondo il cui fascino risplende dall’esterno.

Crudelia3

Quindi non è difficile trovare certi schemi in film come “Ready Player One” (2018) – uscire da uno slum di merda per diventare una star dei videogiochi -, “The Mitchells Against Machines” (2021) – uscire dal noioso quartiere di genitori per andare a scuola di cinema e fare amicizia freddo– e altri esempi che parlano del discorso adolescenziale di cercare ad ogni costo il proprio sogno per non cadere nella mediocrità, ergo, per non vivere come uno di più. ‘Cruella’ adotta questo stesso schema dal punto di vista del mondo della moda, logicamente quando si tratta del personaggio, accettando l’ostentazione del mondo in cui Estella cerca di entrare.

Il Joker dell’East End

La formula di imbiancatura di questo cattivo è un compito difficile, ma la sceneggiatura di routine di Dana Fox e Tony McNamara non solo non ha interesse ad accettare la sfida, ma preferisce modellare la sua storia su modelli di tipo precedente e adottare un tono che potrebbe assomigliare a quello che i film di Batman di Tim Burton e Joel Schumacher potevano fare per i loro cattivi negli anni ’90, con la differenza che qui non fa abbastanza differenza tra l’antieroina, il moderno Robin Hood o il malandato tentativo di Harley Quinn e il Joker, ma questa volta di Todd Phillips.

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La decisione di assumere Craig Gillespie non è una coincidenza, poiché con “Me, Tonya” (2017) ha fatto sì che Margot Robbie fosse più Harley Quinn che nel mediocre “Birds of Prey” (Birds of Prey, 2019), tuttavia, questo Cruel non è tanto la Quinn della Disney quanto una confusa storia di origini che non riesce a capire dove vuole vedere il suo personaggio oltre ad essere pronto per la foto con il trucco. Come “Joker”, usa un approccio alla società decadente in cui il protagonista ha un difetto fisico. In questo caso invece di una risata prematura c’è la capigliatura bicolore.

Crudele Emma Stone

Qui non c’è un Thomas Wayne, ma un tiranno aristocratico che, da ‘Joker’, è davvero la madre del protagonista, quindi c’è anche un complotto di eredità, vendetta e tentativo di “rivoluzione” in cui alla fine, per motivi diversi, c’è lo stesso occhiolino “Anonymus” ispirato a ‘Vendetta’s V’, anche se non ci sono persone con maschere da clown ma parrucche bianche e nere. Dai, l’identica ispirazione per la trama di ‘L’uomo che rideHa usato Phillips nel suo film, non importa quanto il mondo insista sul fatto che questo prodotto non ha nulla a che fare con il successo della DC.

Il diavolo si veste da dalmata

L’idea di profilare la nuova Crudelia inizia con un colpo francamente idiota, come, trasformare i dalmati in cani assetati di sangue che il protagonista odia per vendetta, Per continuare con un’altra storia ambiziosa nel mondo della moda che imita nei suoi primi bar in ‘Il diavolo veste Prada’ (Il diavolo veste Prada, 2003), in cui Meryl Streep era un tiranno ispirato da entrambi un personaggio reale come . .. Il cattivo crudele di Glenn Close, quindi aveva il dettaglio non mascherato di indossare i capelli bianchi.

dalmata

Ed è che nei due divertenti adattamenti di ‘101 Dalmati 101‘(1996) il personaggio è stato un vero precedente per questo tiranno del mondo della moda che qui incarna brillantemente Emma Thompson. Cioè, cosa succede in ‘Crudelia’ è che il personaggio principale non è Crudelia, ma una delle sue vittime. Estella, che è l’alter ego “Selina Kyle” interpretata da Emma Stone, è proprio la facciata giusta per nascondere i veri sentimenti della giovane donna, la vendetta e l’assalto ai cieli nel mondo dell’alta moda.

Tuttavia, nel suo viaggio di trasformazione non ci sono troppe svolte, ma una serie di momenti di autorealizzazione e riaffermazione nel suo viaggio, che ha un (falso) atroce parallelo con la vita di Vivienne Westwood e la nascita del punk, anche se il film non si occupa mai del vero substrato culturale che ha portato all’emergere di questo modo di vivere e lo riduce a un negozio ea una goffa allegoria del cambiamento sociale che non ha motivazioni chiare per i personaggi che lo eseguono.

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Cinema di scarto

Gli amici di Crudelia sono in realtà compagni d’infanzia dickensiani che lei usa come i cattivi usano i loro scagnozzi, però le loro marce sono vestite come una sorta di lotta di classe infondata, con un eroismo basato sulla fama, I titoli dei giornali e la logica del re della montagna. Tutto in nome del campo, del glamour, dello chic e dell’interessante guerra di costumi che si svolge nel mezzo, dove brilla l’unica cosa che può essere salvata dal film, i costumi di Jenny Beavan, che sembra avere più narrativa senso rispetto al regista stesso.

Crudelia 13

Le dinamiche diventano ripetitive, i conflitti non evolvono e le sequenze si accomodano ai cliché che dovrebbe avere una storia sotto questo modello. Quindi abbiamo amici che si nascondono rinunciando ad aiutare Crudelia senza nulla di particolarmente diverso da quello che ha fatto prima, o Estella stessa che ha un “momento Anakin” sulla sua bici, con un drammatico discorso di apertura di Scarlett O’Hara, senza un motivo convincente per portare acceso a questo punto, più che il sospetto che servisse una scena per Stone per giustificarlo ora è un’attrice con Oscar.

Ed è che Stone è a metà gas dall’inizio e sembra godersi solo i momenti in cui può sfilare come “Crudela” come in uno spettacolo di cabaret. Logicamente quando il film gioca solo per piantare scena dopo scena senza una trasformazione convincente che la rende tremendamente noiosa nelle sue intrattabili due ore e 17 minuti. Gillespie è chiaro su dove vuole andare ma non ha idea di come farlo e sembra che per strada stia scuotendo tutto molto forte in modo da non notare che la villanizzazione di Estella è più un’umanizzazione di Crudelia e tutto è riassunto in un numero con ‘Voglio essere il tuo cane“In quello che” sembra “ha ucciso i cani nella sua testa”.

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Criminalizzazione genetica per tutti i tipi di pubblico

Certo, ‘Cruella’ non osa arrivarci, ma lascia delle briciole di pane per unire la sua conclusione al destino dei 101 dalmati -che dà un’origine incestuosa involontariamente buffa- con quello che davvero, alla fine, sembra essere cattivo. Anche se non sappiamo perché, dal momento che durante le due ore precedenti abbiamo visto una storia con lo spirito di Sherwood e un altro cattivo da rovesciare. Tuttavia, la spiegazione del prologo è che Crudelia è perfida di nascita, quindi i suoi capelli sono bianchi e neri, o viceversa.

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Non perché ha sofferto bullismo dai suoi capelli. No. La crudeltà veniva già dalla fabbrica. E si scopre che in questo universo Disney domina l’evoluzione lamarckiana e intende la genetica come l’autore. O qual è lo stesso, propongono che il male sia ereditario, in una logica di fantasia pericolosa e retrograda che il pubblico dei bambini può dare per scontata, E che seguono pensieri non vecchi come quelli degli autori del “gene rosso”. Almeno “Joker” ha chiarito che l’assassino è stato creato e non è nato, e la condizione di una risata libera non era la vera ragione del narcisismo del personaggio.

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Ovviamente in “Cruella” non ci sono cattive intenzioni, è solo un altro esempio della pigrizia con cui si muove il progetto e si tratta di colmare le lacune di ciò che il reparto marketing vuole proiettare con un tipo di storia che ha bisogno di essere raccontata in qualche modo. Detto questo, la narrazione si muove a passi da gigante e non c’è traccia del regista efficiente e con idee di ‘Io, Tonya’, non un po’ del suo mordente, non una sola frase spiritosa. La messa in scena è vaga e limitata, sembra essere più ruvida di molte serie e l’ambientazione del periodo è molto povera.

Anarchia e birra fresca a Disneyland

Forse il budget di $ 200 milioni è stato speso per le canzoni, poiché l’uso dei classici è indiscriminato e probabilmente il peggiore del film. Le canzoni sono incatenate come salsicce, senza un’edizione che tenga conto del ritmo della musica o di ciò che accade sullo schermo o per accompagnare l’epopea che rappresenta, ad esempio “These Boots Are Made for Walkin” per andare a comprare il pane. Da Talking Heads a Blondie, l’uso dei loro successi è assolutamente funzionale e arbitrario, tanto che a metà del film inizia a esaurirsi e al momento di “Should I Stay or Should I Go” è imbarazzante.

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La monotonia e quello che faccio qui si accumula con una trama che sembra voler adattarsi ai viaggi, perché dovrebbe farlo. Uno dei colpi di sequenza del film è così goffo, malandato e libero che fa sembrare “Cruella” un film che vuole sembrare un film, Uno che prima di tutto deve essere la prima incarnazione di un’idea-scopo per adattare un nome di franchising alla superficie dell’attuale intrattenimento per eroi e cattivi.

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Le ragioni della trasformazione del personaggio non quadrano, il gioco dell’antieroina e del cattivo vive un conflitto interno e finisce per non aver definito chiaramente l’ereditiera, in un gioco di confronto che trasforma la ‘Catwoman’ di Pitof in un provocatorio manufatto kitsch. consapevolezza e audacia. ‘Cruella’ nasconde nella sua anarchia roll nel Regno Unito, un altro repellente lifting della moda punk in Stradivarius, contando la storia di una rivoluzione e di una generazione che mangia la precedente come quella di una che cerca di diventare esattamente uguale alla vecchia, Ma essendo ancora più spietato e miserabile di così.

Ciao - Sono Antonella, Renovator e Blogger in missione per trasformare la nostra casa in una casa. Sette anni fa non sapevo cosa fare e non sapevo cosa fare, ma da allora ho imparato a costruire, a piastrellare, a fare l'idraulico e molto altro ancora. Questo è il mio piccolo posto sul web dove condivido tutto quello che ho imparato, così anche voi potete imparare.

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